坐久落花多讀后感3000字
愛讀書的人，多半都會(huì)“編輯”這個(gè)職業(yè)產(chǎn)生一些好奇，那些掌管了文字生殺大權(quán)的人，那些決定我們最終能看到怎樣的文章的人，他們每天都在干什么？都在想什么？
這本書的作者，就是一位編輯，楊葵。和我猜想的編輯的日常生活很接近，《坐久落花多》就圍繞著寫作，讀書和一些喝茶聽琴之類的瑣事而寫。
作者身為編輯，自然也會(huì)對(duì)文字有他獨(dú)到的理解。這本書上來第一篇就是《寫作流行病》，這篇文章里就寫了作者對(duì)于優(yōu)秀文章的諸多看法。他喜歡煉字，總覺得長句并非他這樣的一般人能寫好的，沒有那金剛鉆，不攬瓷器活兒。他反對(duì)為了彰顯氣勢(shì)而濫用排比和比喻。在書中，他管這件事情叫“隨習(xí)”，“說好聽了是筆力不夠，說不好聽了叫矯情做作”。所以作者建議，“如果沒有自詡天才，就不妨從寫短句開始練起，多用主謂賓，少用定狀補(bǔ)”。
在后面的篇章《木心和顧隨》里，他又把這個(gè)觀點(diǎn)重申了一下。他覺得木心喜歡用比喻，喜歡用排比，多少有一些討巧。比如這句話“唐是盛裝，宋是便衣，元是褲衩背心。拿食物來比，唐詩是雞鴨蹄髈，宋史熱炒冷盆，元曲是路邊小攤的豆腐腦，脆麻花……”就被作者駁斥為，為了讓人易于記憶而故意寫成格言體。實(shí)際上內(nèi)容卻空洞，用這樣放在四海皆準(zhǔn)的比喻來避重就輕和避實(shí)就虛，實(shí)在是語言效率不高。
在我看來，比喻這件事，就是一件就是這樣一件把說道理變得簡單，進(jìn)而提升可讀性和傳播率的事情。它是一個(gè)好工具，但是濫用也不太好。就像產(chǎn)品經(jīng)理剛剛聽說了某種理論之后，總覺得自己手里握了一把錘子，看什么都是釘子。
雖然在某種程度上，我算是贊同作者的觀點(diǎn)，但是我還是不太喜歡他說話的語氣。充斥著，我這樣子閱讀量可怕，寫作量客觀的編輯，都覺得自己沒那個(gè)能力寫得出優(yōu)良的比喻和排比（你們就別濫用了，老老實(shí)實(shí)寫好短句就ok）的感覺。雖然作者也說自己被長句的氣勢(shì)折服，但是至始至終沒有舉出過怎樣的正面例子，反而一再攻擊寫作者們，并且不停自嘲為自己雖然當(dāng)了這么多年編輯，但是依舊很笨，沒法寫長句。這種奇怪的優(yōu)越感，讓我在讀這本書的時(shí)候頻頻皺眉頭。
比喻和排比這種事情嘛，是一件多增加作品情趣的事情。比如張愛玲的文字之所以可以撓到人深入靈魂的癢癢，就是因?yàn)樗谋扔骱蛿⑹鎏貏e的入骨三分。在《色·戒》這篇小說中，她描寫王佳芝的絕望，是這么寫的：“一種失敗的預(yù)感，像絲襪上一道裂痕，陰涼地在腿肚子上悄悄地往上爬。”如果僅僅是因?yàn)橛X得自己不可能寫好比喻和排比，就反復(fù)去琢磨短句，這樣或許也可以使得文字變好，但是那將會(huì)少了多少情趣呀。
這種高級(jí)寫作技巧，也是需要反復(fù)打磨和實(shí)驗(yàn)的。也許我們做不到張愛玲的天才，至少也可以朝著寫出錢鐘書那樣讓人覺得有一些刻意但是又十分貼切的比喻而努力。雖然它不適合濫用，但是我覺得，最好也不要完全不用吧。
除了對(duì)寫作的一些評(píng)判，這本書的.其他隨筆還寫了一些其他的生活情趣。比如說，買書看書。如果僅僅是粗略翻這本書，大概會(huì)被作者流水賬一般的購書賬目的照片所折服。他上學(xué)的時(shí)候拿生活費(fèi)，工作之后又幾乎拿出自己的工資的大半，每周都要去買好些書。對(duì)于閱讀這件事情，作者真談得上是狂熱愛好。他在回顧這些書單的時(shí)候，筆下不經(jīng)意間流露出的得意，興奮甚至比書目本身更吸引我。
閱讀是一件怎樣的事情呢？于我而言，閱讀就相當(dāng)于前往異空間的登錄密碼。每一本書都是一個(gè)小小世界的分享。那些作者，把情緒感受流瀉成文字，把想象和夢(mèng)境構(gòu)建出空間。無論是獲取經(jīng)驗(yàn)和學(xué)識(shí)，還是體驗(yàn)全新世界，閱讀都是可以極大延展我們內(nèi)心和視野的事情。雖然從文字轉(zhuǎn)化成直接刺激[]我們大腦的信息的過程效率并不高，甚至往往還需要一些有一些讓人覺得疲累的練習(xí)才能好好掌握。但是躲在字里行間的那些世界，絕對(duì)值得我們?nèi)ズ煤皿w驗(yàn)。
還在讀中學(xué)的時(shí)候，我聽說過意大利哲學(xué)家小說家柯艾的一句話。“一切閱讀都是誤讀�！保m然他在07年的采訪中極力否認(rèn)他說過這句話）這句話帶給我的震撼是空前的。語言它多渺小呀�！哆壿嬚軐W(xué)論》中，維特根斯坦就反復(fù)的表達(dá)了他對(duì)日常語言的不信任感。這是一件多悲哀的事情，我們永遠(yuǎn)無法真正通過語言把我們的內(nèi)心傳達(dá)出去（其實(shí)除了語言，別的形式我猜也差不多）。心之壁始終存在，人與人之間的共情和理解永遠(yuǎn)只能停留在以為這個(gè)程度上。
所以把眼光放得再遠(yuǎn)再遠(yuǎn)一些，人是很容易覺得孤獨(dú)和渺小的。還好我們有閱讀。誤讀也好，哪怕不可能真正的理解也好，在閱讀中去接觸別人的世界和想法，體味內(nèi)心一點(diǎn)點(diǎn)的延伸，這大概就是在這個(gè)蒼茫世界里，讓我們自身的些許獲得溫暖的一種途徑吧。
一個(gè)文化人的生活該是什么樣子呢？因?yàn)樯钪懈嗟陌丫ν渡湓谔綄ず透惺苌狭耍麄兊呐d趣也該更感性一些吧？
比如這本書的作者，就選擇了聽（古）琴。
讀這本書的時(shí)候，春陽暖得剛好，我坐在落地窗前，一頁頁將這本書快要翻到尾聲。因?yàn)閷?duì)于這本書不那么滿意，那個(gè)時(shí)候的我已經(jīng)略有點(diǎn)不耐煩了。思緒隨著作者描寫的那個(gè)茶館一樣嘈雜而起伏。
終于，琴師飲完酒，無言端坐于臺(tái)上。聲音就那樣錚然響起。一時(shí)間風(fēng)仿佛停了，思緒一下子被抓進(jìn)了畫面里。
對(duì)，就是這種感受，不同于聽錄音或者幾千人的音樂會(huì)。那種我坐在琴師面前聽琴的感受，就是這樣！心會(huì)隨著琴弦一起震動(dòng)，那些郁結(jié)的紛雜的塵垢被琴聲用力搖下，人也漸漸變得通透起來。
這樣子積淀上千年的樂器，有多少人彈過，哭過。聽琴的人又有多少？我忽然很懊惱于我竟這么晚才以第一次走近這種樂器。
聽琴：
那次在和平藝苑做活動(dòng)，很有幸請(qǐng)到林先生。
老頭兒提前倆小時(shí)到了，把在一角落，穿對(duì)襟衫，大口喝酒，目光毫無外逸，只盯自己鼻子，或者酒杯。
來人漸漸多了，紅男綠女，都是些場面人物，這主編那老總的，細(xì)聲細(xì)氣地寒暄，貌似很洋的高雅，其實(shí)俗套。
老頭兒還是獨(dú)守一角，繼續(xù)喝酒，大口大口的，像是斷酒多日得以暴飲。旁若無人，眼睛沒抬過。喝的是黃酒。陪他同來的老頭兒閨女說，只喝黃酒，而且，什么十年二十年的，一概喝不中意，只喝散酒，在北京，孔乙己打來的散酒最合適。
活動(dòng)計(jì)劃的開場節(jié)目即是老頭兒彈琴。開幕前幾分鐘，不用任何人提醒，老頭像被鬧鐘叫了，蹭地站起，步子快而堅(jiān)實(shí)，邁上舞臺(tái)。那里，一把老琴穩(wěn)穩(wěn)擺著。
現(xiàn)場人都還在寒暄，聲音越來越大。我目光一直不離老頭兒，此刻索性離開人群，在老頭對(duì)面地上盤腿而坐。舞臺(tái)上光線極暗，與我身后寒暄世界宛若風(fēng)馬牛。黑暗中，老頭兒端坐，一個(gè)深呼吸，雙手慢慢、慢慢撫在了琴上。
開始試彈。試的聲音不大，可能滿場只有我聽到。并非聲音那么小，無人在意而已。老頭兒還是旁若無人。手在琴弦上滑動(dòng)時(shí)，滋滋滋滋的，蒼勁。
老頭兒試琴的同時(shí)，開場了，主持人介紹完，老頭兒并未起身致意，第一個(gè)音符已堅(jiān)定地?fù)艹觥稇浌嗜恕�。琴音極穩(wěn)，極定，極準(zhǔn)。音符的間歇，滿場靜得瘆人。
老頭越彈越進(jìn)得深，也是我越聽越進(jìn)深，胸中一塊實(shí)坨坨了不知多少年的死疙瘩，仿佛漸漸被震松，
再然后，居然仿佛要被瓦解。恐懼一波緊似一波逼上來，剎那間有點(diǎn)不知所措。
可琴音不饒人，步步緊逼，滿滿的，不留一點(diǎn)罅隙——已彈到最緊要處。突然我有眼淚奪眶而出，叭嗒滴在手臂上。與此同時(shí)，老頭從進(jìn)場時(shí)就一直低著的頭，突然揚(yáng)起。我離太近了，一股酒氣撲面而來，只見滿舞臺(tái)的黑暗中，一束追光打在老頭兒的臉上，老頭的眼里，早已老淚盈眶，但是含著不出，星光閃耀。
那時(shí)刻，我被完全震傻了。
這是我第六本文集，和前五本一樣，選錄文章都是首次結(jié)集。
最初想的書名是“無兼味”，取自杜甫詩，“盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅”。喜迎客至，滿懷欣喜，同時(shí)又很羞愧，拿不出像樣的飯菜、喝的也只有家釀粗酒。
這正是我編完這本小書，當(dāng)時(shí)切身的體會(huì)，既為又有新書敬呈讀者滿懷欣喜，又為寫來寫去還是這點(diǎn)兒稀飯咸菜而羞愧。
編輯的那些天，枕邊書是王維詩。某日讀到“興闌啼鳥換，坐久落花多”，覺得也是層好意思，不如書名隨啼鳥一起換吧，“坐久落花多”。
最終挑出的這些文字，高攀不了什么魏紫姚黃，只是些雜花野草，但也都是有感而發(fā)，矜矜兢兢寫成。一篇一篇慢慢寫，窗外寒來暑往，時(shí)日長了，真?zhèn)�就像坐久落花多。