演員于是之閱讀訓練題
快要考試了，不如做做題測一測自己吧，下面是小編為大家整理的演員于是之閱讀訓練題，歡迎大家閱讀。
演員于是之
于是之在選擇角色的時候，有自己的一套標準。“演員們不想演的角色并不一定是配角。比如老舍先生的《青年突擊隊》，我就喜歡演那個只有十幾句話的呂若冰，而不喜歡演那個隊長劉海清……”于是之曾在《我們所喜歡的和不喜歡的》一文中寫道。
在《駱駝祥子》中的表演，至今仍是于是之的“絕唱”之一。在那部戲中，于是之扮演配角老車夫老馬。老馬累計出場時間不過十分鐘，第二次出場甚至沒有臺詞，第一次出場，主要動作是在風雪夜進屋，踉蹌昏倒。
于是之一上場，似乎就給能坐上千人的首都劇場帶進一股寒氣。他頭上扎著破舊的白毛巾，花白的眉毛、胡子上似乎帶著霜。進門踉蹌兩步，打著寒噤，上牙碰下牙，唇口已然凍木……
演配角，于是之的功夫一點也不少下。他說過，為演老馬他寫的申請的字數比老馬的臺詞還要多。更重要的是，他懂老馬。早年，窮苦人冬天出門沒有棉褲，把報紙一層一層地裹在腿上，外頭罩一條單褲。裹了報紙，關節的靈活度受限，步子發僵。于是之演老馬，步態如何趔趄的依據就是打這來的。“他沒讓你看到那個報紙，但他的表演已經把報紙和報紙后面那一片生活概括在內了�！�1961年從中央戲劇學院畢業，跟于是之同臺演過戲的林兆華說。
在老馬之前，于是之經歷過冰火兩重天�！洱堩殰稀防锏某摊傋幼�26歲的于是之嘗盡成功的喜悅，《雷雨》里的周萍又讓他跌入自卑的深谷。
于是之和程瘋子投緣�！拔覑畚疫@角色……照我現在的生活經歷和政治水平，我還不能有胸襟去愛許多人，許多角色。劇本的第一遍朗讀，已經把我帶到生我長我的地方……我的雜院生活，叫我體貼我的角色，同時也給我一種責任：他們要我替他們打抱不平，替他們訴苦……倘若我是一個對人生漠不關心的人，我就一輩子也別打算成為演員了。”于是之在《我演程瘋子》中寫道。
為演好程瘋子，于是之看《立言畫報》、《名伶百影》，咂摸舊藝人的表情；向侯寶林、“白派”京韻大鼓代表人物白云鵬請教；上茶館、鉆胡同，尋訪單弦藝人、京劇二路角兒；從朋友眼角的魚尾紋“化”出程瘋子的眼神；從白云鵬說話用手指頭點三下以示強調的習慣動作里“長”出程瘋子的手勢……
“形”之捕捉與“神”的建構同時進行。老舍先生說，程瘋子“原是有錢人，后因沒落搬到龍須溝”，于是之將程瘋子精確定義成庶出的'旗人子弟，沒落之后曾唱單弦為生�！冻摊傋觽鳌费笱鬄⒘в嘧郑瑤缀跏且黄虾玫男≌f的開頭。白描手法被時年26歲、正式學歷僅到初中的于是之運用得得心應手，不讓老舍、汪曾祺。
《龍須溝》攢下的“家底兒”到了《雷雨》卻全無用處。少年時，同齡人讓于是之看《少年維特之煩惱》，于是之冷冷地說：“我沒有少年。”那時，于是之已經失學，在日本人的倉庫里作“華人雇工”，每天從破敗的宣武門下走過，感覺自己的少年“叫宣武門給吃了”。正如當年無法理解維特“還煩惱什么”一樣，于是之無論如何也理解不了周萍在豪宅里的蒼白生活和他在兩個女人之間的周旋。
《雷雨》的慘敗，甚至讓《龍須溝》成為恥辱。從1954年到1957年，于是之的表演停滯了兩三年。
1956年秋天，于是之聽老舍說：“我寫了一個新戲，主角的臺詞幾百句，從小演到老�！庇谑侵疀]說話，但心里已經憋著勁兒要演這個“從小到老”，有“幾百句”詞的主角了。這個“主角”是《茶館》里的王掌柜。
有人認為《茶館》里的王利發不好演，如果演不好，這個角色就是一個大龍套。于是之沒有讓王掌柜成為龍套，而讓他成為了自己當之無愧的代表作，成為了中國話劇舞臺的不朽經典。
“在茶館里，我為人沏茶送水的動作比較多。雖然不經常被人注意，但我總要認真去做。因為我嘗到了其中的好處，在一個小的真實上，丟掉了信念，就會影響隨之而來的主要的戲，叫你失去了大的真實……”這是于是之在《茶館》中悟到的屬于自己的“小秘密”。
�。ㄕ幾允瘞r《演員于是之，領導于是之》）
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�、儆谑侵�1927～2013），話劇表演藝術家，在《龍須溝》、《駱駝祥子》、《茶館》、《洋麻將》等劇中成功地塑造了一系列經典的舞臺藝術形象。他的表演風格本色自然、含蓄深沉且富含詩意。（摘自百度百科）
�、诰烤乖趺囱荩恳蛔忠粶I，哭腔哭調地演，還是另外的演法？研究一下生活吧。王利發這時一定不愿意哭，他要控制住自己，并在親人面前裝作輕松，當兒孫們欲哭時，他甚至還要申斥，為的是要他們迅速逃出這災難的虎口。因此這個悲劇的小片段，就不能直接去演那個‘悲’，而要多演那個對‘悲’的‘控制’，甚至強作歡笑。這么演就可以較含蓄些，也可能更感人些。（摘自于是之《演“王利發”小記》）
（1）下列對傳記有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分）
A、于是之選擇角色不以是不是主角作為標準，在老舍先生的《青年突擊隊》中，他選擇演的就是配角呂若冰，而不是主角劉海清。
B、在演《駱駝祥子》時，為使人物符合生活真實，于是之把報紙一層一層地裹在自己的腿上，讓自己表演時能步子發僵，步態趔趄。
C、于是之演程瘋子追求形神兼備，他不僅通過各種途徑來揣摩程瘋子的外形，更寫了六千余字的《程瘋子傳》來把握人物的內在精神。
D、有人認為《茶館》里的王利發只是一個大龍套，但于是之卻讓這個龍套人物成為了自己的代表作，成為了中國話劇舞臺的不朽經典。
E、本文通過介紹于是之話劇表演生涯中對幾個經典角色的成功塑造，表現了這位經歷過挫折的話劇表演藝術家不懈的藝術追求。
（2）于是之在《駱駝祥子》中的表演為什么能成為他的“絕唱”之一？請結合材料簡述原因。（6分）
（3）于是之的表演不在任何小的真實上丟掉信念，在材料中有哪些具體表現？請簡要說明。（6分）
�。�4）于是之成為話劇表演藝術家有哪些方面的原因？請結合材料談談你的看法。（8分）
參考答案：
12。（1）選C得3分，選A得2分，選E得1分。（B項中“于是之把報紙一層一層地裹在自己的腿上”的說法有誤，根據原文，“步子發僵，步態趔趄”是他表演出來的；D項中“有人認為《茶館》里的王利發只是一個大龍套”的說法有誤，原文的意思為這個角色表演不好就會成為“大龍套”。E項中“介紹了于是之話劇表演生涯中所塑造的幾個經典角色”的說法不妥，《雷雨》中的周萍是他表演失敗的角色。）
�。�2）①扮相和表演逼真，能把觀眾帶入戲中；②他渴望演老馬這個角色，沒少為角色下功夫；③他懂老馬，演的老馬有生活基礎。（每點2分，共6分。）
（3）①演《駱駝祥子》，老馬的步態如何趔趄也有生活依據；②演程瘋子，人物的表情、眼神和手勢，都經過他仔細地研究和觀察；③演王利發，連角色不經常被人注意的沏茶送水的動作也認真去做。（每點2分，共6分。）
（4）①他選擇角色有自己的標準，他飾演成功的角色都是自己熟悉的人物。②他關注人生，有為底層人物代言的責任感。③為塑造人物，他善于學習、勤于鉆研，其表演能把握人物的形與神。④他對表演精益求精，通過細節的真實達到整個人物的真實。（每點2分，共8分。）
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