移就修辭手法

移就修辭手法

　　“移就”，指有意識的把描寫甲事物的詞語移用來描寫乙事物的修辭方法。下面小編給大家整理了移就修辭手法的相關(guān)內(nèi)容，一起來看一下吧！

　　移就修辭手法 1

　　《小學(xué)語文教師》1999年第3期第9頁上有這樣兩段話：

　　“聽了你的供述，我心里像吃了蜜似的！看來人還是喜歡聽好話。”（眾大笑）

　　這是“移就”的運用，把一般人的心理狀態(tài)移就到特定的環(huán)境和人物身上而產(chǎn)生的諧謔。

　　作者說“這是‘移就’的運用”，我認(rèn)為不對。這應(yīng)該是“移覺（通感）”的運用，即把聽覺轉(zhuǎn)移到了味覺上，而“移就”只限于修飾語（定語）的移用。“心里像吃了蜜似的”中并沒有把“蜜”當(dāng)修飾語用，因此不存在“移就”修辭手法。我的看法對否？請指教。

　　修飾手法中的“移就”和“移覺”只有一字之差，有些人常會混淆。

　　據(jù)陳望道先生的《修辭學(xué)發(fā)凡》和《漢語語法修辭詞典》（張滌華、胡裕樹等先生主編），把描寫甲事物性狀的詞語移來描寫乙事物的性狀，這種修辭手法叫“移就”。這種修辭手法是把甲乙兩個印象連在一起而產(chǎn)生的。陳望道先生在書中畫了一個示意圖：（以下是圖形）

　　由此看來，所謂“移就”，就是把原適用于甲事物的修飾語（形容詞性定語）移用作乙事物的修飾語。這實際上是定語與中心語之間靈活的超常搭配運用。如下面短語中加點的詞語（定語）都屬于“移就”手法：

　　歡樂的春節(jié)、愉快的雙休日、甜蜜的事業(yè)、火紅的青春、幸福的晚年、沸騰的生活、憤怒的槍口、仇恨的子彈。

　　在魯迅先生的《記念劉和珍君》中有這樣一句：“我將深味這非人間的濃黑的悲涼……”“濃黑”即“極黑暗”，本是形容當(dāng)時“非人間”的社會的，現(xiàn)移來形容“悲涼”（心情），就把“濃黑”的非人間與作者“悲涼”的心情聯(lián)系在一起了，渲染了陰沉的氣氛，揭露了現(xiàn)實的黑暗，表現(xiàn)了魯迅先生極大的哀痛。根據(jù)“移就”的定義，顯然這是運用了“移就”手法。

　　“移覺”即轉(zhuǎn)移了人的感覺；也就是溝通了人的感覺，所以也叫“通感”。這種手法的特點是：用形象的語言把人們某個感官上的感覺移植到另一個感官上，憑借感覺相通，相互映照，以收到啟發(fā)讀者聯(lián)想、體味余韻和深化詩文意境的效果。

　　移覺常常是通過比喻完成的，如朱自清先生的《荷塘月色》中有個例子：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”這是通過明喻把嗅覺轉(zhuǎn)移為聽覺的。錢鐘書先生的《圍城》中也有一例：“唐小姐不笑的時候，臉上還依戀著笑意，像音樂停止后裊裊空中的余音。”這是通過明喻把視覺轉(zhuǎn)移為聽覺的。“聽了你的描述，我心里像吃了蜜似的”，是通過明喻把聽覺轉(zhuǎn)移為味覺的，可見這是典型的“移覺”手法。

　　移就修辭手法 2

　　什么是移就：

　　移就修辭格在作品中經(jīng)常出現(xiàn)，能收到以少勝多、含蘊深遠(yuǎn)的表達(dá)效果。什么是移就呢？在辭海解釋如下：甲乙兩項關(guān)聯(lián)，就把原來屬于形容甲事物的修飾語移屬乙事物，叫移就。

　　唐鋮《修辭格》說：“兩個觀念聯(lián)系在一起時，一個的形容詞常常移用于他一個上頭。”

　　移就是一種超乎常格的語言現(xiàn)象，也是詞語搭配的創(chuàng)造性運用。

　　通過詞語的移用，將人的情緒、狀態(tài)同事物聯(lián)系起來，不需要耗費更多的筆墨，極簡練地把人的情緒、思想、性格鮮明地表達(dá)出來，或?qū)⑹挛锏男螤睢⒈举|(zhì)突出出來，而且使語言出奇制勝，富于變化，饒有情趣。

　　移就的種類：移人于物和移物于物。好像有點與擬人和擬物類似。

　　移人于物，就是把原來形容人的修飾語移用于物。

　　如：

　　郁達(dá)夫《還鄉(xiāng)記》中：“我女人經(jīng)過的悲哀的足跡，現(xiàn)在有我一步步的踐踏過去！”“悲哀”原是表現(xiàn)人的心情悲涼、哀傷，這里用來修飾“足跡”。

　　朱自清《荷塘月色》中：“葉子底下是脈脈的流水。”“脈脈”是指默默地用眼神或行動表達(dá)情意，形容人含情的樣子，有“脈脈含情”“盈盈一水間，脈脈不得語”之詞句，這里卻用來修飾“流水”。

　　陸游《過采石有感》：“明日重尋石頭路，醉鞍誰與共聯(lián)翩。”“醉”的本是放翁，表現(xiàn)其情態(tài)，這里卻移用于“鞍”。

　　移物于物，把形容甲事物的修飾語移用于乙事物。

　　如：

　　魯迅《紀(jì)念劉和珍君》中把描摹顏色的“濃黑”用來修飾“悲涼”，表現(xiàn)“悲涼”的沉重濃烈：

　　“我將深味這非人間的濃黑的悲涼——”

　　峻青《海濱仲夏夜》中“晚霞”原不會“燃燒”，這里卻把此詞移用來形容“晚霞”的形態(tài)和色彩。

　　“西邊的天空，還燃燒著一片橘紅色的晚霞。”

　　李瑛《一月的哀思》中把描摹顏色的“蒼白”同來修飾“日子”，表現(xiàn)“日子”讓人傷慟：

　　“我不相信，一九七六年的日歷，會埋藏著這樣蒼白的日子。”

　　移就修辭手法 3

　　移就也稱“轉(zhuǎn)借”、“移狀”、“移用”，就是當(dāng)甲乙兩事物連在一起時，把原來屬于甲事物的性狀詞語移用到乙事物上的一種修辭格。“移就”，指有意識的把描寫甲事物的詞語移用來描寫乙事物的修辭方法。

　　移就修辭在小說中常常會出現(xiàn)，具有以少勝多、含蓄深遠(yuǎn)的表現(xiàn)效果。什么叫遷就？在《辭海》中，有這樣一句話：“甲”和“乙”的關(guān)系，是指“甲”和“乙”的關(guān)系。移位是一種超越了常規(guī)的語言現(xiàn)象，它是對詞匯搭配的一種創(chuàng)新使用。借由字的轉(zhuǎn)移，可以將人的情緒和狀態(tài)與事物相關(guān)聯(lián)，不需額外的筆墨，以最簡潔的方式，清晰地表現(xiàn)人物的情感、思想和性格，或突出事物的形態(tài)、本質(zhì)，并使語言具有神奇的效果，富有變化和趣味。詞句的.轉(zhuǎn)移，使人的情緒和狀態(tài)同事物的關(guān)系，不費筆墨，就能很好地表現(xiàn)人的感情、思想和性格，或突出事物的形狀和本質(zhì)，使人的語言充滿了變化和趣味。移就的類型：移人與移物。看起來，就像是人類，又像是人類。移人，指的是將原本用來描述人的修飾詞，改為事物。

　　大體可以分為三種：移人、移物、移物。使句子更簡潔、更生動、更能表達(dá)句子，給人以無限的詩意。“移就”指的是，將原來用于 A的東西的修飾語（形容詞）改為修飾語。這其實是指定語和中心語的變通搭配。如以下詞組中的點字詞（定語）均屬“移就”式：春節(jié)快樂，雙休日愉快，事業(yè)甜蜜，青春燦爛，晚年幸福，生活沸騰，槍口憤怒，仇恨子彈。

　　“移覺”是指把人的感官從身體上移開；這就是所謂的“通感”。它的特征是：通過意象化的語言，將一種感官的感受與另一種感官的聯(lián)系，通過這種聯(lián)系，彼此映襯，從而達(dá)到啟發(fā)讀者聯(lián)想、體味余韻、加深詩歌的意境。移情往往是以比喻來實現(xiàn)的，朱自清《荷塘月色》就有這樣一句話：“清風(fēng)吹來，絲絲清香，宛若遠(yuǎn)方高樓上飄渺的歌聲。”這是用明喻，將氣味轉(zhuǎn)化為聽覺。錢鐘書《圍城》里就有這樣一個例子：“唐小姐不笑的時候，她的笑容就像是音樂結(jié)束后在空氣里回蕩的聲音。”“聽你這么一說，我的心就跟喝了蜜一樣”，用明喻將聽覺轉(zhuǎn)化成味覺，這就是“移覺”的經(jīng)典手法。

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