馬遠(yuǎn)是哪個(gè)朝代的畫家
導(dǎo)語(yǔ)：馬遠(yuǎn)出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。下面小編為你整理的馬遠(yuǎn)是哪個(gè)朝代的畫家，希望對(duì)你有所幫助！
馬遠(yuǎn)是哪個(gè)朝代的畫家
馬遠(yuǎn)，生卒年不詳，字遙父，山西永濟(jì)人，南宋時(shí)期著名畫家，南宋四大家之一。光宗、寧宗時(shí)期曾為畫院待詔。畫法受其家學(xué)影響較大，并師法李唐山水，后漸形成自己獨(dú)有的風(fēng)格。其山水畫善于取景，常能以偏概全，從小中見大，故時(shí)人稱之為“馬一角”；用筆上，擴(kuò)大了斧劈皴法，并擅用勾線，畫山石喜用筆直掃，水墨俱下，淋漓暢快，且棱角分明。馬遠(yuǎn)獨(dú)創(chuàng)勾線畫法，對(duì)南宋后期院畫有很大的影響。現(xiàn)存作品較多，著名的有：《踏歌圖》，藏于北京故宮博物院；《華燈侍宴圖》兩本，一本藏于臺(tái)北故宮博物院，一本藏于重慶市博物館；《梅石溪鳧圖》，藏于北京故宮博物院《歡梅圖》，藏于上海博物館。美國(guó)堪薩斯納爾遜博物館還藏有其《西園雅集圖》卷，亦為馬遠(yuǎn)真跡。
作品一：《秋江漁隱圖》
宋馬遠(yuǎn)《秋江漁隱圖》 絹本墨筆。縱37厘米 橫29厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
馬遠(yuǎn)的人物畫存世作品不少，其藝術(shù)造詣甚高。在他的筆下，既有古代圣賢、文人雅士，也有農(nóng)民、漁人等，題材面較廣。馬遠(yuǎn)人物畫的鮮明特色是注重刻畫人物的神態(tài)和心理活動(dòng)。此圖顯示出馬遠(yuǎn)的富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達(dá)，畫面單純，一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。
南宋著名畫家馬遠(yuǎn)是一位十分有才氣的畫家，他不但在山水、花鳥畫上開創(chuàng)新風(fēng)，而且在人物畫上也取得了很高的成就。馬遠(yuǎn)早在青年時(shí)期就已經(jīng)顯露出出眾的藝術(shù)才華，20多歲時(shí)繪制的人物畫就得到過(guò)宋高宗的御題。
馬遠(yuǎn)的人物畫創(chuàng)造力極強(qiáng)，他突破前人窠臼，敢于大膽剪裁，刪繁就簡(jiǎn)，運(yùn)用人物身段、動(dòng)態(tài)來(lái)刻畫人物的形神，達(dá)到了簡(jiǎn)潔生動(dòng)的藝術(shù)效果。他多用凝重的禿筆來(lái)描繪人物面貌，畫衣紋則用畫樹枝的筆法，微帶顫動(dòng)斷續(xù)，風(fēng)格樸雅，和以前流行的流利秀美之作有所不同。
這幅《秋江漁隱圖》是馬遠(yuǎn)人物畫的代表作之一。此圖為一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。小舟停泊在蘆葦叢中。老漁翁的頭部處理很見功底，眉、發(fā)、胡須的畫法用的是傳統(tǒng)的線描法，但對(duì)臉頰、鼻尖、眉宇、下唇、眼窩的暈染，卻極富有立體感，這在古代傳統(tǒng)繪畫里是一個(gè)突出而少見的表現(xiàn)手法，即使在馬遠(yuǎn)其他人物畫作品里也沒(méi)這幅畫運(yùn)用得這么成功。另外，他能嫻熟地用線條表現(xiàn)物象的質(zhì)感，如水波的輕盈、布衣的皺褶和船板的木質(zhì)等。幾枝將枯未枯的蘆葦輕輕搖擺，秋風(fēng)瑟瑟，細(xì)波粼粼，渲染出一片靜謐的'秋意。畫面氣氛烘托十分成功，絲毫沒(méi)有造作之嫌。在宋代人物畫中，這幅《秋江漁隱圖》的構(gòu)思常被后世所稱道。
作品二：《梅石溪鳧圖》
馬遠(yuǎn)極善造境。在此畫中，一角山巖橫空伸出，卻不突兀；一泓清泉，淡淡水氣，靜顯清晨之態(tài)；梅枝兩三，花蕾初綻，盎然生機(jī)便呈其中；野鳧戲水，爭(zhēng)知春暖，打破了山澗寧?kù)o，平添了許多生趣。抒畫之意，涵詩(shī)之情，境味雋永，是此畫最大特點(diǎn)之所在。“馬一角”之名稱雅號(hào)也可以從此畫中觀出一二意味。
《梅石溪鳧圖》除此構(gòu)圖巧思之外，在用筆上也是頗具特色的。如圖中左下角的巨巖用的是小斧劈皴，筆法有力明晰，橫出之石則用暈染之筆，迷迷累累，突兀之感頓然消失，而且還襯托出些許空遠(yuǎn)之感。點(diǎn)苔兒筆用在岸邊與巨巖之上，巖之峻因此而含潤(rùn)，岸之平淡則有幾許濃郁生氣。梅枝如虬龍展體，鐵臂橫伸，筆法勁硬有力卻又不失曲折游動(dòng)之變化，梅花點(diǎn)綴更豐富了枝干的動(dòng)感，與戲水野鳧相映成趣。構(gòu)圖之巧與用筆之活，皆成趣味，簡(jiǎn)潔明快，雅意橫生。落款也有獨(dú)到之處。在此畫中，既未見題辭，也未見作者印章，而且作者的題名落款如不細(xì)心觀看尚不易找到。原來(lái)作者將自己的姓名以近似點(diǎn)苔的用筆題在巨巖下部空白處，稍不留心就會(huì)讓人誤以為是點(diǎn)苔之筆。由此也可見作者構(gòu)思巧妙，用心獨(dú)到。
作品三：寒江獨(dú)釣圖
這幅畫取唐人詩(shī)意——“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。畫清冷靜寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正獨(dú)自垂釣，對(duì)岸山勢(shì)險(xiǎn)峻，天空陰沉，將雪山反襯得更為鮮明。近處挺勁的青松被積雪覆蓋，迎風(fēng)傲立，枯樹低枝，頗具生機(jī)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅畫取平遠(yuǎn)布局，構(gòu)圖有宋人筆意。畫面上的色調(diào)單純，點(diǎn)以赭石、花青，與墨色相間。一派寒氣，使作品凝重而又生氣，充滿了靜寂、蕭寒的氣氛。 在空闊平靜的江面上，有一中年人（從形象上看）正在獨(dú)釣，他身體略前傾，全神貫注，或許此時(shí)正有魚兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。畫面四周皆不著墨跡，只是在船邊勾出淡淡的幾條水波紋以示江面，使人可以聯(lián)想江的空曠，人在畫面中央，更突現(xiàn)出一個(gè)“獨(dú)”字。馬遠(yuǎn)素有“馬一角”之稱，他常常留出許多空白處給觀賞者以自由想象的余地，以少許勝繁復(fù)，手段高明。 現(xiàn)狀：日本東京國(guó)立博物館藏。
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