馬致遠(yuǎn)是哪個(gè)朝代

馬致遠(yuǎn)是哪個(gè)朝代

　　馬致遠(yuǎn)，元代著名戲曲作家、散曲家、雜劇家，因《天凈沙·秋思》而被馬致遠(yuǎn)稱為秋思之祖。所做雜劇今知有15種，《漢宮秋》是其代表作，下面為大家分享了馬致遠(yuǎn)是哪個(gè)朝代，一起來(lái)看看吧！

　　馬致遠(yuǎn)朝代：

　　元代

　　馬致遠(yuǎn)生平

　　勤奮少年

　　馬致遠(yuǎn)年少時(shí)非常好學(xué)上進(jìn)，為馬氏后人所津津樂(lè)道，他們還不時(shí)以此來(lái)激勵(lì)自己的子孫后代向之看齊。

　　仕途不順

　　馬致遠(yuǎn)青年時(shí)期追求功名，對(duì)“龍樓鳳閣”抱有幻想，但仕途多舛，經(jīng)歷了蒙古時(shí)代的后期及元政權(quán)統(tǒng)治的前期，都未曾擔(dān)任顯赫官職，所以其政治抱負(fù)一直沒(méi)能實(shí)現(xiàn)。

　　寄情創(chuàng)作

　　馬致遠(yuǎn)早年即參加了雜劇創(chuàng)作在至元二十二年到至元二十四年（1285年—1287年）間曾擔(dān)任江浙行省務(wù)官，元貞元年到元貞三年（1295年—1297年）間與文士王伯成、李時(shí)中等組織了“元貞書會(huì)”，與藝人花李郎、紅字李二都有交往。

　　晚年歸隱

　　馬致遠(yuǎn)在大約五十歲的時(shí)候終于辭官歸隱了。其一生都是郁郁不得志，漂泊無(wú)依，在官場(chǎng)生涯里，他看透了世俗的可悲以及人生的恥辱，對(duì)政治的各種不滿意，就有了“隱居山林其樂(lè)悠悠”的念頭。從此就過(guò)上了很平淡的休閑幽雅的恬靜生活。

　　作品藝術(shù)特點(diǎn)

　　綜述

　　馬致遠(yuǎn)是元代曲壇上承前啟后的重要作家，在元代散曲作家中，其的散曲數(shù)量最多、流傳最廣，創(chuàng)作的散曲數(shù)量比關(guān)漢卿、白樸兩人現(xiàn)存散曲的總和還多。其雜劇創(chuàng)作脫離市井，脫離平民，是無(wú)根化的創(chuàng)作，因而后世譽(yù)之為“馬神仙”。

　　對(duì)于馬致遠(yuǎn)的散曲風(fēng)格，有學(xué)者認(rèn)為是“豪放”的，其實(shí)當(dāng)是“曠”。就像王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)“東坡之詞曠，稼軒之詞豪”一樣，馬致遠(yuǎn)散曲所表現(xiàn)的，更多的是和辛棄疾詞中相似的曠達(dá)。

　　雜劇

　　馬致遠(yuǎn)的雜劇最集中地表現(xiàn)了當(dāng)代文人的內(nèi)心矛盾和思想苦悶，并由此反映了一個(gè)時(shí)代的文化特征。其劇作大抵寫實(shí)的效果并不強(qiáng)，人物形象的塑造也不怎么突出，戲劇沖突通常缺乏緊張性，劇中人物往往游離戲劇沖突去作大段的抒情，以借劇中人物表現(xiàn)自己的喜怒哀樂(lè)。

　　至于雜劇內(nèi)容，則以神化道士為主，劇本全都涉及全真教的故事。如《岳陽(yáng)樓》、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》以及《黃粱夢(mèng)》等。這些道教神仙故事既表現(xiàn)出一種懦弱的悲觀厭世的態(tài)度，又包含著重視個(gè)體存在價(jià)值的意義。

　　略論

　　《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)早期的作品，也是馬致遠(yuǎn)雜劇中最著名的一種，是其供相關(guān)歷史背景而加以大量虛構(gòu)改造成的宮廷愛情悲劇。

　　《薦福碑》也是馬致遠(yuǎn)的早期劇作，集中反映了作者懷才不遇的牢騷和宿命的人生觀，也反映出當(dāng)代許多文人在社會(huì)地位極端低落的處境下的苦悶。[

　　《青衫淚》是由白居易的《琵琶行》敷演而成的愛情劇，虛構(gòu)白居易與裴興奴的'悲歡離合故事，中間插入商人與鴇母的欺騙破壞，造成戲劇糾葛。在士人、商人構(gòu)成的三角關(guān)系中，終究是愛士人而不愛商人，或多或少表現(xiàn)出落魄文人的一種自我陶醉

　　風(fēng)格

　　豪放中顯其飄逸、沉郁中見通脫之風(fēng)格，充滿強(qiáng)烈的抒情性和主觀性。

　　語(yǔ)言

　　馬致遠(yuǎn)雜劇的語(yǔ)言偏于典麗，但又不像《西廂記》、《梧桐雨》那樣華美，而是把比較樸實(shí)自然的語(yǔ)句錘煉得精致而富有表現(xiàn)力。如《漢宮秋》中寫“驚雁”的一支《堯民歌》： 呀呀的飛過(guò)蓼花汀，孤雁兒不離了鳳凰城。畫檐間鐵馬響丁丁，寶殿中御榻冷清清。寒也波更，蕭蕭落葉聲，燭暗長(zhǎng)門靜

　　存世作品

　　《江州司馬青衫淚》、《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》、《開壇闡教黃粱夢(mèng)》、《西華山陳摶高臥》七種。 其中《開壇闡教黃粱夢(mèng)》為其與文士王伯成、李時(shí)中、藝人花李郎、紅字李二合作寫成。

　　散曲

　　其散曲大致可分為4大類：寫景、嘆世、閨情、世象。存世散曲約130多首，其嘆世之作揮灑淋漓地表達(dá)情性，故他在元代散曲作家中被視為“豪放”派的主將，他雖也有清婉的作品，但以疏宕宏放為主，其語(yǔ)言熔詩(shī)詞與口語(yǔ)為一爐，創(chuàng)造了曲的獨(dú)特意境。

　　拓展

　　馬致遠(yuǎn)故居介紹

　　馬致遠(yuǎn)故居坐西朝東，是一座大四合院。故居門前有小橋流水，門前的影背墻上現(xiàn)在寫著“馬致遠(yuǎn)故居”，并有馬致遠(yuǎn)生平介紹。繞過(guò)影壁跨過(guò)一間東房的大門就來(lái)到院子里。院子很大，西北東南四面都有房間，每邊為三五間。因長(zhǎng)久沒(méi)有人居住，現(xiàn)在破舊得很厲害，院內(nèi)野草叢生，雜物堆放。

　　馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙·秋思》中的佳句廣為人知——“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”細(xì)細(xì)地觀察，發(fā)現(xiàn)故居門前的景物和《天凈沙·秋思》的意境很相似。

　　在我國(guó)文學(xué)史上，元代的戲劇可以說(shuō)是燦爛輝煌。而且很多著名的大戲劇家都是大都(北京)人，如關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)都是大都人。他們的劇本經(jīng)常在大都西城磚塔胡同里的勾闌、瓦舍(劇場(chǎng))中演出，有時(shí)他們還親自粉墨登場(chǎng)。元代的很多劇本，如關(guān)漢卿的《竇娥冤》、《望江亭》;王實(shí)甫的《西廂記》;馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等，久演不衰。北京可以說(shuō)是我國(guó)戲劇的發(fā)祥地。

　　據(jù)《中國(guó)文學(xué)史》和其它一些資料記載，馬致遠(yuǎn) (1250—1324年)字千里，號(hào)東籬。大都(北京)人。他是我國(guó)元代著名大戲劇家，有“姓名香貫滿梨園”之稱，是當(dāng)時(shí)文學(xué)組織“貞元書會(huì)”的主要成員，為“元曲四大家”之一。馬致遠(yuǎn)還被尊為“曲狀元”，在文學(xué)史上有極高的聲譽(yù)。馬致遠(yuǎn)因不滿官府的腐敗，后隱居山林，過(guò)著“酒中仙、塵外客、林中友、曲中游”的生活。

　　馬致遠(yuǎn)隱居的山林在何處，并沒(méi)有詳細(xì)記載。但在韭園村的西落坡村發(fā)現(xiàn)有馬致遠(yuǎn)故居，老屋世代相傳，也可以看出，韭園村人民對(duì)馬致遠(yuǎn)這位大戲劇家的熱愛。另外，在馬致遠(yuǎn)的其它曲中也可證明這里為他的故居。如《元曲三百首》中的馬致遠(yuǎn)《清江引·野興》有：“西村日長(zhǎng)人事少，一個(gè)新蟬噪。恰待葵花開，又早蜂兒鬧，高枕上夢(mèng)隨蝶去了”。這西村應(yīng)該就是西落坡村，是對(duì)東落坡村而言，東落坡為東村，東西兩村相連。馬致遠(yuǎn)故居已被有關(guān)文物部門確定，因而在故居門口立有說(shuō)明，現(xiàn)該村正準(zhǔn)備復(fù)修馬致遠(yuǎn)故居。

　　馬致遠(yuǎn)的詩(shī)句

　　1、撥不斷——馬致遠(yuǎn)

　　酒杯深，故人心，相逢且莫推辭飲。

　　君若歌時(shí)我慢斟，屈原清死由他恁。

　　醉和醒爭(zhēng)甚？

　　2、撥不斷——馬致遠(yuǎn)

　　嘆寒儒，謾讀書，讀書須索題橋柱。

　　題柱雖乘駟馬車，乘車誰(shuí)買《長(zhǎng)門賦》？

　　且看了長(zhǎng)安回去！

　　3、落梅風(fēng)——馬致遠(yuǎn)

　　薔薇露，荷葉雨，菊花霜冷香庭戶。

　　梅梢月斜人影孤，恨薄情四時(shí)辜負(fù)。

　　4、落梅風(fēng)——馬致遠(yuǎn)

　　人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。

　　梅花笑人偏弄影，月沉?xí)r一般孤零。

　　5、落梅風(fēng)——馬致遠(yuǎn)

　　因他害，染病疾，相識(shí)每勸咱是好意。

　　相識(shí)若知咱就里，和相識(shí)也一般憔悴。

　　6、清江引——馬致遠(yuǎn)

　　林泉隱居誰(shuí)到此，有客清風(fēng)至。

　　會(huì)作山中相，不管人間事。

　　爭(zhēng)甚么半張名利紙！

　　7、清江引——馬致遠(yuǎn)

　　西村日長(zhǎng)人事少，一個(gè)新蟬噪。

　　恰待葵花開，又早蜂兒鬧，

　　高枕上夢(mèng)隨蝶去了。

　　8、雙調(diào)·撥不斷——馬致遠(yuǎn)

　　酒杯深，故人心。相逢且莫推辭飲，

　　君若歌時(shí)我慢斟。屈原清死由他恁，

　　醉和醒爭(zhēng)甚！

　　9、雙調(diào)·撥不斷——馬致遠(yuǎn)

　　嘆寒儒，謾讀書，讀書須索題橋柱。

　　橋柱雖乘駟馬車，乘車誰(shuí)買長(zhǎng)門賦。

　　且看了長(zhǎng)安回去。

　　10、天凈沙·秋思——馬致遠(yuǎn)

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

　　夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

　　11、金字經(jīng)——馬致遠(yuǎn)

　　絮飛飄白雪，鲊香荷葉風(fēng)。且向江頭作釣翁。

　　窮，男兒未濟(jì)中。風(fēng)波夢(mèng)，一場(chǎng)幻化中。

　　12、雙調(diào)·夜行船——馬致遠(yuǎn)

　　百歲光陰如夢(mèng)蝶，重回首往事堪嗟。

　　今日春來(lái)，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。

　　13、小桃紅——馬致遠(yuǎn)

　　畫堂春暖繡幃重，寶篆香微動(dòng)。

　　此外虛名要何用？醉鄉(xiāng)中，東風(fēng)喚醒梨花夢(mèng)。

　　主人愛客，尋常迎送，鸚鵡在金籠。

　　14、水仙子——馬致遠(yuǎn)

　　春風(fēng)驕馬五陵兒，暖日西湖三月時(shí)，管弦觸水鶯花市。

　　不知音不到此，宜歌宜酒宜詩(shī)。

　　山過(guò)雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲，可喜殺睡足的西施！

　　15、撥不斷——馬致遠(yuǎn)

　　菊花開，正歸來(lái)。伴虎溪僧、鶴林友、龍山客；

　　似杜工部、陶淵明、李太白；有洞庭柑、東陽(yáng)酒、西湖蟹。

　　哎，楚三閭休怪！

　　16、南呂·四塊玉——馬致遠(yuǎn)

　　雁北飛，人北望，拋閃煞明妃也漢君王。小單于把盞呀刺刺唱。

　　青草畔有收酪牛，黑河邊有扇尾羊，他只是思故鄉(xiāng)。

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