紫砂描金堆繪打棗圖大筆筒等相關(guān)古代文物介紹
紫砂描金堆繪打棗圖大筆筒
清雍正，高16.5cm，口徑19cm，底徑18.5cm。
筆筒圓形，口底相若，寬圈足。黃色砂泥。口沿髹黑漆描金彩回紋邊飾，底髹黑漆。附描金紅漆座，云頭形三足。外壁描金堆繪打棗圖。枝葉繁茂的棗樹(shù)枝干粗壯，碩果累累，棗子已經(jīng)鮮紅熟透。一持長(zhǎng)竿的老翁正哄著小孫孫打棗玩耍。老翁著深色衣衫，與小童的粉衫對(duì)比鮮明。小童的表情頑皮可愛(ài)，老翁深受感染。遠(yuǎn)景為坡地、樹(shù)木，使畫(huà)面具有遼闊感。
紫砂胎上的髹漆描金裝飾在清雍正時(shí)期做得最好。此筆筒的口沿使用黑漆描金修飾，底部用黑漆包罩，正如吳梅鼎的《陽(yáng)羨茗壺賦》所稱贊：“或青堅(jiān)在骨，涂髹汁兮生光。”
紫砂桃式硯滴
清雍正，直徑7.2cm，口徑1.3cm。
硯滴為連枝帶葉桃實(shí)式，以黃白砂泥為胎。頂端進(jìn)水孔有粉紅色小桃花覆蓋，莖端為出水孔。口與蓋作卡口，將蓋稍做旋轉(zhuǎn)便會(huì)牢牢卡住，即使晃動(dòng)和倒懸也不致脫落。硯滴表面于黃白之上點(diǎn)染褐紅色斑點(diǎn)，周圍浸染一片淺粉色，好似熟透了的鮮桃。
清雍正時(shí)期的御用文玩中不少是宜興制作的紫砂器，如此精美的`紫砂硯滴卻并不多見(jiàn)。
紫砂描金堆繪攜琴訪友圖大筆筒
清雍正，高16.5cm，口徑19cm，底徑18.5cm。
筆筒圓形，口底相若，寬圈足。口沿髹黑漆描金纏枝蓮邊飾一周，器底髹黑漆。附描金漆座，云頭形三足。黃砂泥。通體描金堆繪攜琴訪友圖：在煙波浩淼、奇山秀樹(shù)的環(huán)境中，一高士執(zhí)杖行于蜿蜒的小徑，書(shū)童抱琴緊隨其后。路的盡頭是白墻所圍的二層屋舍，擺放方桌的二樓軒敞明亮，置身其中，遠(yuǎn)山近水、白帆點(diǎn)點(diǎn)、擺渡船夫、風(fēng)吹蘆葦盡收眼底。一幅中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)完美地復(fù)制于筆筒上。
髹漆描金是清代宮廷紫砂特有的裝飾手法，工藝繁復(fù)，富麗堂皇。除器身繪圖外，筆筒的口邊和器底也髹漆描金，做出講究的邊飾，更增添了宮廷氣息。這種底髹黑漆的大筆筒是在宜興燒好素胎以后由清宮造辦處二次加工的御用文房用品。
陳鳴遠(yuǎn)制蓮蓬紫砂水洗
長(zhǎng)8.4厘米，高8.1厘米，有“陳鳴遠(yuǎn)”篆書(shū)陽(yáng)文方印。水洗上部有似隨手剝開(kāi)表皮而呈現(xiàn)的不規(guī)則形狀的開(kāi)口。蓮蓬四周皺褶的紋理，酷似成熟的蓮蓬。蓮蓬頂端有二十顆成熟的蓮子，刻畫(huà)入微，幾可亂真。底部一側(cè)有紅菱兩枚，酷肖如鮮，極為傳神；另一側(cè)有一藕段，藕段泥色淡黃逼肖。
作品造型質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔，頗具地域特色和鄉(xiāng)土氣息。作者陳鳴遠(yuǎn)，明末清初制陶家。字鶴峰，號(hào)壺隱，江蘇宜興人。其卓越不凡的雕塑技藝，在中國(guó)紫砂陶藝史上享有極重要的地位。據(jù)文獻(xiàn)著錄，陳鳴遠(yuǎn)被譽(yù)為足以與明代龔（供）春、時(shí)大彬齊名的清初名家。《宜興縣志》載，其制砂壺雅玩達(dá)數(shù)十種之多，制品新穎，善于創(chuàng)新。
目前所見(jiàn)陳鳴遠(yuǎn)款紫砂陶器基本內(nèi)容可分作四大類別：一，文玩，二，博古，三，茶具，四，像生。在創(chuàng)作過(guò)程中，他除了與同時(shí)代的文人雅士保持密切關(guān)系，切磋交流，開(kāi)闊視野，又從陳繼儒等畫(huà)家的作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，豐富紫砂工藝的藝術(shù)語(yǔ)言。因此，他取材于瓜菜果品的作品，貼近生活，適應(yīng)大眾，有著揮之不去、頗堪玩味的農(nóng)村田園風(fēng)味，這是他創(chuàng)作風(fēng)格的一大特色。近代大鑒賞家龐元濟(jì)評(píng)論他的作品充滿“籬落風(fēng)味”，這是極有見(jiàn)地的。
水洗是文房中數(shù)量最多和設(shè)計(jì)式樣最豐富的一類，陳鳴遠(yuǎn)存世作品水洗占有相當(dāng)數(shù)量，當(dāng)田園風(fēng)味與文人雅尚巧妙結(jié)合、互為補(bǔ)益時(shí)，它的鑒賞價(jià)值甚至要高于其他大件的器物。這是由于藝術(shù)的感染力源自于真實(shí)，真實(shí)是最樸素、最完美的藝術(shù)要素；摒棄了雕琢氣、虛假性、摹擬風(fēng)，個(gè)性化的創(chuàng)造才更具魅力。觀眾可以聯(lián)想到齊白石筆下的蔬果草蟲(chóng)，雖說(shuō)司空見(jiàn)慣，但畫(huà)面上透露的生機(jī)、活力、真情、實(shí)感，往往是勝出同儕、無(wú)可替代的。雅俗共賞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，愈加為行家所認(rèn)可、為觀眾所接受，這與當(dāng)代人崇尚真、善、美的審美取向是相一致的。以這樣的認(rèn)識(shí)來(lái)品鑒陳鳴遠(yuǎn)的蓮蓬水洗，無(wú)疑會(huì)增加人們對(duì)美的真諦的深入探究。(藏真)
清 黑漆描金管黃流玉瓚紫毫筆
管長(zhǎng)16.8cm，帽長(zhǎng)8.8cm，帽徑0.9cm
筆頭紫毫制，形似蘭蕊，根部飾黃色毫毛。筆管、筆帽均為竹胎髹漆，黑漆地上描朱繪云龍紋，筆管末端及筆帽兩端分別描金回紋一周。管上端刻陰文隸書(shū)題“黃流玉瓚”四字,出自《詩(shī)?大雅?文王之什》中的“旱麓”詩(shī)：“瑟彼玉瓚，黃流在中。”詩(shī)贊周文王能承祖業(yè)，修德政，恭敬祭祀而得福氣。
古人用黑黍釀酒，以郁金草和之，則色黃味香，故稱此種酒為“黃流”，在神祭活動(dòng)中用以灌地。“玉瓚”則是神祭中舀酒之器。“黃流玉瓚”之銘取自古代的禮樂(lè)文化，體現(xiàn)了清代宮廷御用筆題銘中所蘊(yùn)含之傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。
黑漆描金蓮蝠紋寶座式筆架
高21.6cm，寬26.5cm。清宮舊藏。
筆架寶座式，通體髹黑漆，作描金裝飾。寶座欄板鏤雕纏枝蓮葉紋，靠背中央頂端飾一蝠紋，其下作長(zhǎng)方形委角開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)正面光素，背面繪山水樓閣圖。座足亦滿飾纏枝花葉紋。座面與托泥上飾不同的團(tuán)花紋。下承隨形托泥。座面有圓孔5個(gè)，下方托泥上對(duì)應(yīng)做5個(gè)凹槽，以固定所插之筆。
清代宮廷制作筆架采用的材質(zhì)和工藝技法都極豐富，但以黑漆描金工藝制作、又取寶座式造型者僅存此一件，故以稀為貴。
此筆架描金紋飾頗為精細(xì)，風(fēng)格高貴而華美。
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