我要投稿 投訴建議

詩(shī)歌鑒賞技巧

回答
語(yǔ)文迷問(wèn)答

2016-11-29

古詩(shī)詞鑒賞技巧

1、鑒賞作品的形象、語(yǔ)言、表達(dá)技巧 2、評(píng)價(jià)作品的思想內(nèi)容 鑒賞作品的形象、語(yǔ)言、表達(dá)技巧,在命題上可以是綜合要求,也可以就某一方面提出問(wèn)題,也可能和評(píng)價(jià)作品的思想內(nèi)容結(jié)合起來(lái)考查。因此,我們要全面提高鑒賞能力,不能有偏廢。

一、鑒賞詩(shī)歌的形象

鑒賞詩(shī)歌的形象就是通過(guò)分析詩(shī)歌意象的個(gè)性特征,感悟其中所包含的作者的思想感情和詩(shī)歌的社會(huì)意義。

A、注意意象的色彩(字面和暗示)。 色彩傳遞著詩(shī)人不同的情感體驗(yàn)。

暖色—熱烈活潑、積極向上、意氣風(fēng)發(fā); 冷色—冷漠低沉、消極頹唐、孤寂凄涼。如:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”(杜甫《絕句》),詩(shī)中“黃、翠、白、青”四種鮮明的色彩,織成一幅絢麗的圖景,傳達(dá)出無(wú)比歡欣的心情。

B、通過(guò)動(dòng)靜結(jié)合,相互映襯的手法開(kāi)拓詩(shī)境,傳達(dá)情感。如:“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中。”(王維《鳥(niǎo)鳴澗》),詩(shī)中“花落、月出、鳥(niǎo)鳴”這些動(dòng)態(tài)的景物,既使詩(shī)顯得富有生機(jī),又突出顯示了“春澗” 的幽靜。

C、詩(shī)歌的形象有時(shí)與民族歷史文化、傳統(tǒng)風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式、心理特點(diǎn)等各方面發(fā)生聯(lián)系,被賦予某種特殊意義。我們?cè)阼b賞時(shí)要優(yōu)先考慮這些具有象征意義的特殊意象。特殊意象:

“望月懷遠(yuǎn)” 、“傷春悲秋”、“見(jiàn)流水則思年華易逝,梧桐細(xì)雨則凄楚悲涼”。

鴻雁——思鄉(xiāng),信使;

杜鵑——薄命佳人,憂國(guó)志士,哀惋,至誠(chéng);

鷓鴣——思鄉(xiāng),凄情;東籬——山塵脫俗之境;

菊花——高潔品質(zhì);楊柳——依依離別;

歲寒三友(松、竹、梅)——傲骨

桃花——美人;鳥(niǎo)——自由。

分析詩(shī)歌形象應(yīng)注意景和情、物與 情;景和人,物與人之間的關(guān)系。

a.借景抒情 “明月松間照,清泉石上流。”(王維《山居秋瞑》)

b.托物言志 “零落成泥碾作塵,只有香如故。”(陸游《卜算子?詠梅》)

“粉身碎骨渾不怕,要留清白在人間”。( 于謙《詠石灰》)

c.感物傷懷 “誰(shuí)憐一片影,相失萬(wàn)重云?”(杜甫《孤雁》)

d.情景交融 “遲日江山麗,春風(fēng)花草香。泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。” (杜甫《絕句》)

二、鑒賞詩(shī)歌的語(yǔ)言

1、熟記常用術(shù)語(yǔ),如:準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象、傳神、凝練、精辟、簡(jiǎn)潔、明快、清新、雋永、新奇、優(yōu)美、絢麗、工麗、含蓄、質(zhì)樸、自然、奔放等。

2、注意“詩(shī)眼”(“煉字”)

如:“紅杏枝頭春意鬧”;“春風(fēng)又綠江南岸”;“映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。”

“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏。” ——梅影疏淡,幽香縷縷,梅花神態(tài)活現(xiàn)。

“羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。” ——明顯用了擬人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心。

“感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心。” ——用字新鮮,突出了詩(shī)人內(nèi)心的痛苦。

3、注意 “煉句”

由于詩(shī)歌篇幅、韻腳的約束或修辭的需要,詩(shī)人往往會(huì)對(duì)詩(shī)句進(jìn)行特殊的處理,所以我們必須掌握一些古詩(shī)詞的語(yǔ)法知識(shí),才能讀懂詩(shī)歌,進(jìn)而鑒賞詩(shī)歌。

A、詞類(lèi)活用

如:李商隱《無(wú)題》:“曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”

常建《題破山寺后禪院》:“山光悅鳥(niǎo)性,潭影空人心”悅,使……歡快;空,使……空明。

B、互文見(jiàn)義

如:杜牧《泊秦淮》“煙籠寒水月籠沙” ——煙月籠罩著寒水,煙月籠罩著沙。

杜甫《客至》“花徑不曾緣客掃,蓬門(mén)今始為君開(kāi)”——花徑不曾緣客掃而今始為君掃,蓬門(mén)不曾緣客開(kāi)而今始為君開(kāi)。

C、倒裝

如:王維《山居秋暝》“竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟” ——“竹喧浣女歸,蓮動(dòng)漁舟下”。

杜甫《秋興八首》“香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝” ——“鸚鵡啄余香稻粒,鳳凰棲老碧梧枝”。杜甫在這里主要寫(xiě)京城長(zhǎng)安的風(fēng)物之美,強(qiáng)調(diào)那里的稻米和梧桐的非同尋常。

D、省略

“山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍”

“雞聲茅店月,人跡板橋霜”

三、鑒賞詩(shī)歌的表達(dá)技巧

1、表現(xiàn)手法:

托物言志、情景交融、寓理于事、聯(lián)想、想象、渲染、對(duì)比、襯托、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、正側(cè)面結(jié)合、直抒胸臆、卒章顯志、借古諷今、欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)等;

2、修辭手法:

比喻、比擬、借代、對(duì)偶、夸張、象征、對(duì)比、襯托、雙關(guān)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、反語(yǔ)、通感、互文、用典、化用、疊詞等;

3、表達(dá)方式:敘述、描寫(xiě)、抒情、議論。

寓理于事:

詩(shī)歌分抒情詩(shī)和敘事詩(shī)兩大種,其中還有一種說(shuō)理詩(shī),雖數(shù)量不多,但影響頗大。這些詩(shī)都是通過(guò)具體事物來(lái)說(shuō)理。幾大詩(shī)人如杜甫、陸游、蘇軾的作品中經(jīng)常可以看到深含理趣的句子。

“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中。”(《題西林壁》蘇軾)——說(shuō)明陷在里面不能跳出來(lái),往往被各種現(xiàn)象所迷惑,看不到事件的真相。

朱熹《觀書(shū)有感》里的“半畝方塘一鑒開(kāi),天光云影共徘徊。問(wèn)渠哪得清如許,為有源頭活水來(lái)。”

陸游的《游山西村》“山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村。”

王之渙的《登鸛雀樓》“欲窮千里目,更上一層樓。”

修辭:

詩(shī)文中運(yùn)用修辭手法,其作用大體和其它文體中的修辭作用一樣。要發(fā)現(xiàn)修辭,直接說(shuō)明作用。

比喻——更形象生動(dòng)(忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。)

擬人——把事物人格化(羈鳥(niǎo)戀舊林,池魚(yú)思故淵。)

反問(wèn)——強(qiáng)調(diào)(兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮?)

夸張——強(qiáng)調(diào)和突出(白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng))

對(duì)偶——增強(qiáng)詩(shī)詞的音樂(lè)美,表意凝煉,抒情酣暢,增強(qiáng)詩(shī)歌外在形式美(無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái))

巧用典故,化用前人詩(shī)句——精煉含蓄;擴(kuò)展內(nèi)容;富有文采。

(這方面對(duì)課外閱讀量和歷史知識(shí)要求較高,但有時(shí)十分明顯。)

例如:姜夔《揚(yáng)州慢》中杜牧的詩(shī)句;

辛棄疾《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》中拓跋燾的故事;

王實(shí)甫《長(zhǎng)亭送別》中的“淋漓襟袖啼紅淚,比司馬青衫更濕。”明顯化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下誰(shuí)最多,江州司馬青衫濕。”

修辭中有一點(diǎn)尤其要引起注意,即反襯。專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)“以靜襯動(dòng)”,“以響襯靜”。

如:“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù),僧敲月下門(mén)”。

“蟬噪林愈靜,鳥(niǎo)鳴山更幽”。

正襯(白居易《長(zhǎng)恨歌》“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無(wú)顏色”,以美襯美。)

對(duì)比(李白《越中覽古》前三句與最后一句)

通感,感覺(jué)器官的溝通。(李白“瑤臺(tái)雪花數(shù)千點(diǎn),片片吹落春風(fēng)香。”此時(shí)的雪花仿佛是春風(fēng)中盛開(kāi)的梨花,香飄萬(wàn)里。視覺(jué)與嗅覺(jué)溝通,詩(shī)人的情意飽含其中。)

其他必備的知識(shí)和能力:

1、詩(shī)詞流派——山水詩(shī)、田園詩(shī)、邊塞詩(shī)、詠物詩(shī);詞有豪放派、婉約派。

2、詩(shī)歌的個(gè)人風(fēng)格

大而言之有現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩種。各詩(shī)家在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中又呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn),形成各自的藝術(shù)風(fēng)格。

陶淵明—樸素自然、李白—豪邁飄逸、杜甫—沉郁頓挫、白居易—通俗易懂、杜牧—清健俊爽、王維—詩(shī)畫(huà)一體、王昌齡—雄健高昂、李商隱—朦朧隱晦、蘇軾—曠達(dá)豪放、柳永—柔美婉麗、陸游—悲壯愛(ài)國(guó)。

3、鑒賞詩(shī)歌應(yīng)懂得“知人論世”。

“知人論世”最早由孟子提出,他認(rèn)為要理解作品,一定要對(duì)作者和作者所處的時(shí)代有所了解。

4、鑒賞詩(shī)歌應(yīng)善于聯(lián)想、想象

表面上,讀者閱讀詩(shī)歌時(shí)似乎跟著詩(shī)的形象走,處于被動(dòng)地位。事實(shí)上,讀者可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)積累、審美習(xí)慣和美學(xué)理想等,通過(guò)聯(lián)想和想象進(jìn)入詩(shī)的意境,給詩(shī)的形象和詩(shī)人意到而筆未到的藝術(shù)空白加以補(bǔ)充和豐富。

如:“紅杏枝頭春意鬧”——不僅使讀者看到杏花盛開(kāi)的情狀,而且還可想象出花叢中鳥(niǎo)兒的嬉鬧,鳥(niǎo)語(yǔ)花香,有聲有色,把春的意境寫(xiě)活了。

四、評(píng)價(jià)作品的思想內(nèi)容

評(píng)價(jià)是鑒賞的最后一步:由對(duì)詩(shī)的“感受”上升到理性的概括。

評(píng)價(jià)作品的思想內(nèi)容,就是分析評(píng)價(jià)作品主題的社會(huì)意義、作者的思想感情和觀點(diǎn)態(tài)度。分析評(píng)價(jià)要實(shí)事求是、要中肯,既不貶低也不拔高。

杜牧《泊秦淮》:“煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱后庭花。”(從字面上看,此詩(shī)似在指責(zé)酒家賣(mài)唱女的無(wú)知和無(wú)心。但商女所唱得由聽(tīng)者來(lái)點(diǎn),可見(jiàn)這不過(guò)是曲筆。真正“不知亡國(guó)恨”的該是座中的豪紳、貴族、上層官僚。他們才是作者實(shí)際抨擊的對(duì)象。)


擴(kuò)展資料

1 詩(shī)詞鑒賞技巧

一、 詩(shī)歌鑒賞有關(guān)的術(shù)語(yǔ)

1、常見(jiàn)術(shù)語(yǔ):準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象、傳神、凝練、精辟、簡(jiǎn)潔、明快、清新、雋永、新奇、優(yōu)美、絢麗、工麗、含蓄、質(zhì)樸、自然、奔放等。

2、表現(xiàn)手法:借景抒情,情景交融,直抒胸臆,托物言志,寓理于事,意境,聯(lián)想,想象,詠物,敘事,虛實(shí)結(jié)合,動(dòng)靜結(jié)合、正側(cè)面結(jié)合、卒章顯志、借古諷今、欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)等;象征,烘托渲染,襯托,

3、修辭手法:比喻、比擬、借代、對(duì)偶、夸張、象征、對(duì)比、襯托、雙關(guān)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、反語(yǔ)、通感、互文、用典、化用、疊詞等; 4、表達(dá)方式:敘述、描寫(xiě)、抒情、議論。

二、詩(shī)歌分類(lèi) 送別詩(shī)、思鄉(xiāng)詩(shī)、懷古詩(shī)、邊塞詩(shī)、詠物詩(shī)、寫(xiě)景詩(shī)、山水田園詩(shī)、閨怨詩(shī)„„

三、常見(jiàn)詩(shī)詞鑒賞技巧

1、寫(xiě)景詩(shī) 鑒賞這類(lèi)詩(shī)歌,要體味詩(shī)歌中情景交融的意境,簡(jiǎn)而言之就是借什么具體形象抒發(fā)感情;要領(lǐng)會(huì)詩(shī)人寫(xiě)景所表現(xiàn)的情感,往往是思鄉(xiāng)、懷人、熱愛(ài)自然、向往自由等;要分析詩(shī)歌的寫(xiě)作技巧和語(yǔ)言特色;作者觀察和描寫(xiě)的景物的角度,如高、低、俯、仰;描寫(xiě)景物的方法,如繪形、繪聲、繪色的技巧。如動(dòng)靜結(jié)合、明暗對(duì)比等等

2、 山水田園詩(shī) 這類(lèi)詩(shī)以描寫(xiě)自然風(fēng)光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見(jiàn)長(zhǎng)。詩(shī)境雋永優(yōu)美,風(fēng)格恬靜淡雅,語(yǔ)言清麗洗練,多用白描手法。有的詩(shī)歌借以表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿,對(duì)寧?kù)o平和生活的向往。山水田園詩(shī)歌的意境、氣氛、風(fēng)格常用詞語(yǔ):淡泊、淺淡、閑逸、深遠(yuǎn)、清明、平和、朗潤(rùn)、清朗、幽深、幽靜、恬淡„„

3、 送別思鄉(xiāng)詩(shī) 這類(lèi)詩(shī)一般表達(dá)離愁別緒。離愁一般是表達(dá)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)時(shí)對(duì)家人友人的思念、人在旅途中孤苦寂寞之情(羈旅愁思)。別緒一般指分別時(shí)依依不舍之情或者表達(dá)對(duì)友人的祝福與感激。要注意送別詩(shī)有纏綿憂傷的,也有豁達(dá)豪放的。

4、 邊塞征戰(zhàn)詩(shī) 鑒賞這類(lèi)詩(shī),在邊塞征戰(zhàn)的.大題材下,每首詩(shī)歌還有各自的思想感情特點(diǎn),詩(shī)歌的內(nèi)容更顯得異彩紛呈,有建功立業(yè)的渴望,有報(bào)效國(guó)家的激情,有的寫(xiě)出了出征將士的鄉(xiāng)愁,有的表現(xiàn)塞外生活的艱辛和連年征戰(zhàn)的殘酷,有的反映對(duì)帝王窮兵黷武的不滿和對(duì)將軍貪功起釁的怨恨,有的驚異于塞外絕域那種異于中原的風(fēng)光„„我們?cè)谧x這些詩(shī)歌時(shí),要體會(huì)涌動(dòng)于邊塞征戰(zhàn)詩(shī)中的種種矛盾:慷慨從戎和久戍思鄉(xiāng)的矛盾、衛(wèi)國(guó)激情和艱苦生活的矛盾、痛恨庸將和獻(xiàn)身精神的矛盾。在藝術(shù)風(fēng)格上,有的豪放曠達(dá),有的委婉清麗,有的雄壯悲慨„„

5、 懷古詠史詩(shī) 這類(lèi)詩(shī)歌常以歷史故事、古人事跡為題材。碰到這類(lèi)詩(shī)歌,首先要弄清楚:詩(shī)人描寫(xiě)了怎樣的古人往事?為什么要寫(xiě)這個(gè)古人、這段往事?詩(shī)人的態(tài)度是什么?他又是運(yùn)用什么方法表達(dá)自己的態(tài)度的?懷古詠史大致有以下幾種情況:一種是對(duì)歷史作冷靜的理性思考,詩(shī)人自己并不置身其中;另一種把史實(shí)與現(xiàn)實(shí)扭結(jié)在一起,或是感慨個(gè)人遭遇,或是抨擊社會(huì)現(xiàn)實(shí);還有一種情感是只抓住歷史的一些影子,故意借題發(fā)揮。最后要分析寫(xiě)法,有以景襯情的,有議論引發(fā)的,在章法上或作正面對(duì)比,或作側(cè)面烘托。

6、 詠物言志詩(shī)

2 詠物常與言志連在一起,描寫(xiě)一個(gè)事物,通過(guò)對(duì)此物的贊揚(yáng)或寄寓,來(lái)表達(dá)自己的精神、品質(zhì)、理想。即寫(xiě)物就是抒發(fā)自己的志向與理想。 詠物詩(shī)要寫(xiě)出所詠之物的形態(tài)、色澤等特征,達(dá)到“形似”;更要攝出事物的神韻、品格,達(dá)到“神似”。一首好的詠物詩(shī),總是以其生動(dòng)的形象和強(qiáng)烈的美感吸引著讀者,而且有意無(wú)意地、有深有淺地透過(guò)所詠之物,或流露作者的人生態(tài)度,或寄寓美好的理想,或隱含生活的道理。詠物詩(shī)的寫(xiě)作技巧,從整體構(gòu)思上看,或用擬人,或用比喻,手法不同,往往能反映出所詠之物與詩(shī)人自我形象融合的深淺程度;從具體描寫(xiě)方法看,對(duì)于所詠之物,除了正面描寫(xiě),還常運(yùn)用側(cè)面烘托的手法。

常見(jiàn)物象的寓意 松柏:堅(jiān)挺、傲岸、堅(jiān)強(qiáng)、生命力 竹:氣節(jié)、積極向上 柳:送別、留戀、傷感、春天的美好 菊:隱逸、高潔、脫俗 梅:傲雪、堅(jiān)強(qiáng)、逆境、不屈不撓 東風(fēng):美好、春天 西風(fēng):落寞、惆悵、衰敗、游子歸思 暮春:對(duì)美好事物的留戀、追懷/年華易逝、功業(yè)未成的感慨 霜:人生易老、社會(huì)壞境的惡劣、惡勢(shì)力的猖狂、人生旅途的挫折 雪:純潔、美好/惡勢(shì)力的猖狂 孤雁:孤獨(dú)、思鄉(xiāng)、思親、音信 鷹:剛勁、自由、人生的搏擊、事業(yè)成功 烏鴉:小人、俗客庸夫 沙鷗:飄零、傷感 江水:時(shí)光的流逝、歲月的短暫、綿長(zhǎng)的愁苦、歷史的發(fā)展趨勢(shì) 煙霧:情感的朦朧、慘淡、前途的迷惘 杜鵑:薄命佳人,憂國(guó)志士,哀惋,至誠(chéng); 鷓鴣:思鄉(xiāng),凄情; 東籬:山塵脫俗之境; 桃花:美人; 鳥(niǎo):自由。


真人一级一级97一片a毛片√91,91精品丝袜无码人妻一区,亚国产成人精品久久久,亚洲色成人一区二区三区
亚洲一区精品动态图 | 日韩~欧美一中文字幕 | 精品一区二区亚洲一二三区 | 日本人韩国国产一区二区三区 | 久久婷婷人人喊人人澡人人爽 | 性高湖久久久久久久久 |